责任编辑:马巍
水墨当下——2009上海新水墨大展
    2009年5月12日下午三点,由朱屺瞻艺术馆发起,并与上海多伦现代美术馆联合主办的《水墨当下——2009上海新水墨大展》在上海多伦现代美术馆隆重开幕,展出中国当代及海外水墨艺术领域70余位艺术家的作品。
    朱屺瞻艺术馆和上海多伦现代美术馆一直关注当代水墨领域,从2005年至2007年以不同的主题连续举办了三届“上海新水墨艺术大展”。
    2009年主题为《水墨当下》的第四届上海新水墨艺术大展,较之前几届展览的视野更为宽广,主要从全球化-地域、观念-语言、社会图景-个人心性等多个角度来呈现水墨在当代的真实生存状态,揭示当代中国的文化精神景观...
“水墨当下”的艺术视野
    从20世纪下半页到本世纪初,在传统和现代的双重语境中,水墨艺术问题是中国文化和思想的具体外在表现之一。近10年来,随着中国经济和文化地位在国际平台上的凸显,民族和文化意识的更加强化,“水墨”作为一种艺术表现方式和中国艺术文化的重要表征之一。
展期:
2009年5月12日 – 2009年6月10日
             朱屺瞻艺术馆展区
2009年5月12日 – 2009年6月07日
       上海多伦现代美术馆展区
水墨当下—朱屺瞻艺术馆上海新水墨基地特展前言
    “水墨当下”—第四届上海新水墨展览如期而至,走过了五年历程,这个展览的意义已经不仅仅局限于朱屺瞻艺术馆的一个最初的构想。
    从最初的尚辉、刘国松、陈家泠、仇德树几位理论家和艺术家的热诚参与,后来许多背景各异的策展人加入,越来越多的艺术家和作品,还有学术现象成为这个展览的关注对象。
上海新水墨论
    作为一个移民城市,上海的文化脉络混染着各种移民归属地的文化色彩。相对于中国大陆其他城市,这种具有浓郁殖民地色彩的移民文化,显然缺乏民族文化的纯正性,在某种意义上,这种移民文化也流失了中国传统文化的丰厚积淀。而从另一个角度,移民的杂处,也迫使不同种属的文化相互碰撞和交融,其结果,均拓展了各自文化的边缘和眼界。
水墨创造·感悟都市
    中国正在进行的改革、开放已有三十年。三十年以来,中国现代化的步伐不断加快,现代化的程度也在逐步加深。古老的中国正从农业社会大踏步地迈向工业社会(经济学家们认为,中国已进入早期工业时代)。在这场史无前例的社会、经济大转折、大变革的转型过程中,有一个变化最是令人瞩目,那就是——都市化进程的加速和都市文明的崛起。
    都市文明确切地说分为两大部分:首先是物质文明,其次才是精神文明。一个是“硬”的,一个是“软”的,二者相互相成,互为影响。都市的物质化进程是可以通过数据来量化的...
海外墨韵
    水墨在海外的发展状况是当代水墨一个重要组成部分,如果没有这个视野,你对水墨的了解或研究将是不全面的。
    我始终认为当代水墨的视野与方式必须国际化;水墨方式虽然源起东方,但当代水墨是无国界的,它是在东、西文化交融的全球化语境下可以被阅读与共识的艺术样式。
    当代水墨国际化是它的成长之道,把当代水墨放到国际舞台上去考量是它的成功之道...
水墨·抽象
    发生在20世纪80年代的实验水墨艺术,其目的是通过新水墨的实验和创新赋予传统水墨艺术以现代意义。作为实验水墨之一的抽象水墨同样是中国当代艺术领域里一个重要的艺术现象,它涉及传统水墨语言在当代语境中的转换和表达。抽象水墨的价值,是在其自身的进程中有效地弱化和消解了现代水墨的两难境地,并成功地实施传统水墨语言现代转换,以及在当代语境里与不同的价值倾向中获得生存与发展的空间。
粉墨-----当代语境下的女性水墨艺术
    上海新水墨大展2009年度展,首次设立当代女性水墨专题展,荟萃当今中国画坛十五位女性名家水墨佳作,是一件很有意义也颇有意味的展览。
    从“中国画”到“水墨画”的过程中,作为主要材质的“墨”,虽没什么变化,但概念的转换表明了现、当代中国画与传统中国画在昔日书房画案中墨守成规的东西已经大大不同了。
    当下的水墨是一个博大而十分宽容的概念,不论是画在纸上,还是画在布上,还是用其他什么材料及颜料,更无论兼工带写等等,时至今日,水墨画的当下创作正是画家突破传统语言规范各显其能、大显身手的时代...
   
  《天地人和·刘国松、陈家泠、仇德树上海新水墨展》
    2005年5月25日,上海多伦现代美术馆隆重推出《天地人和·刘国松、陈家泠、仇德树上海新水墨展》,以三位画家为代表的“上海新水墨艺术”,从笔墨的精微世界走向大众文化领地,它不仅解构了中国画的精神贵族性,而且使水墨艺术纳入了当代大众文化宏阔的现场,和时尚文化、网络文化一样,水墨艺术具有了视觉消费的文化特征,即时闪现、快速消逝...
 
   
  序言之陈九:超越笔墨
序言之顾振清:水墨革新的视觉景观
序言之尚辉:上海新水墨论
序言之张永林:当代艺术在东方
   
  更多作品
   
  《海上水墨:新水墨名家展》代序
    水墨画代表了中国文化的身份,“水墨”转换“中国画”,不仅是名称的变化,它也是传统水墨实现现代转换在世界文化格局中被认同的表述方式,无论从审美内蕴的质变到视觉语境的重构,都发生了深刻而巨大的变化,以“新水墨”转换传统的“中国画”核心价值,突现出中国画“当代性”的表征。朱屺瞻艺术馆以“新水墨”为学术品牌...
 
   
  更多作品
   
  陈孝信:超写意艺术
严善錞:水墨传统
孙晓彤:时代经典与个人真实
张颂仁:水墨景观
潘慧敏:水墨新生活
     
  行进中的水墨景观
    本次《水墨在途——2007上海新水墨大展》由朱屺瞻艺术馆和上海多伦现代美术馆、陆俨少艺术院联合主办,以推动中国水墨艺术的创作与研究为宗旨,关注当今水墨生态,探讨水墨发展的新趋势,加强艺术研究,从而促进水墨创作的交流与批评...

张永林:水墨在途
肖小兰:水墨变奏
王南溟:草草社之后的十年展览前言
吴晨荣:都市水墨---自在抽象
陈孝信:“当代水墨人物画”的格局与前景
王 漪:“水墨有约·山水”
舒士俊:感受“水墨在途”
 
   
  更多作品
   
  真艺术网推荐水墨作品墨作品
    全球化语境下的水墨艺术创作问题,既是个新问题,又是个老课题。既是历史的,也是现实的,更主要是个体的。“水墨”作为一种艺术表现方式和中国艺术文化的重要表征之一,越来越引起海内外的关注,许多重要的艺术家和机构也都参与到“水墨”的建设和研究工作当中。多年来,朱屺瞻艺术馆和上海多伦现代美术馆一直关注当代水墨领域,已经成功举办了三届展览。融合传统,承接当代并启示未来,以海内外当代水墨领域里面的具体现象和创作,来构筑新的水墨艺术展示交流平台。
    “水墨当下·第四届上海新水墨艺术大展”,既是对当代水墨领域的梳理和呈现,也是对中国当代的民族文化建设和交流提出了新的课题。
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