编者按
    “女性艺术”是近年来一直出现在人们视野的词汇,尤其在面对女性艺术家时,一定无法回避的问题便是在艺术创作中如何体现作为“女性”群体所特有的艺术观念或是生存状态。有趣的是,大多女性艺术家在面对这样的提问时,都会表现的很漠然。无论是冠以一种女权主义的象征,或是被认为在女性的范畴里,可能产生的意识形态差异等等,这些似乎对所有从事艺术创作的女性来说,在不同的时期都会像是一个紧箍咒,让人不得不直觉的给予形式上的剥离。
    艺术家由于职业特质或是本性使然,从最初的边缘地带最终游进了当今的主流社会,在男权为主导的世界里,女性艺术家就尤为凸显出她独特的光芒。人们会好奇,也会疑问:作为女性创作者,她如何用艺术的方式表达、如何关注社会、关注自己,体味的角度又会与男性有着怎样的不同?通常比较后的结论也有一二,如:当今女性在题材中多着眼于自身的状态,情感表达也趋于感性直接,通常不会涉猎宏大的叙事题材,基本以围绕自我相关的人及物展开的具有表现意义、象征意义、现实意义的作品创作,表达媒介也较为传统,往往首选生活现实中较有亲和力的日常事物等。
    此时,是否要刻意强调“女性”的标签并无实际意义,因为生物特性使然,必然在创作中具备相关共性的体现。然而,对于艺术,女性与男性一样拥有最本真的感悟,创作本身给予她们更多的是以人性层面上自由表达。本期特别策划诣在希望通过关注那些站在时代前沿的女性艺术家,去体察她们的精神世界,那些敏慧于内心后的精神产物,能为我们提供多样的角度,不断释放出人类在文明进程中被忽略的和被遗忘的精神指向!
民国新女性•独自盛放
    辛亥革命后的中国,伴随西方新思想、新民主的观念深入人心,在女性意识觉醒上起到了至关重要的作用。她们逐渐从传统礼教、家庭的封建思想中挣脱出来,开始以独立的女性身份关注社会、关注自己的未来。她们有的在时代的召唤下积极投奔革命,用手中的画笔传达革命的信念;有的远赴重洋接受西方先进的艺术教育,归国后毅然担起中国早期美术教育的重任,成为中国民初西洋美术的开拓者。她们选择沉浸在艺术的海洋里汲取营养,成为新中国油画艺术的奠基人,也成为了中国女性艺术理论研究中不可或缺的艺术范本。
潘玉良: 1895年-1977年
    她的作品融中西画之长,又赋于自己的个性色彩。她的素描具有书法的笔致,以生动的线条来形容实体的柔和与自在,她的油画含有水墨画技法,用清雅的色凋点染画面,她对现代艺术作出了丰富的贡献。”
方君璧:1898年-1986年
    1924年她的作品《吹笛女》作为第一位中国女性的作品入选巴黎美术展览会,被当时巴黎媒体誉为“东方杰出的女画家”, 二十年代的中国,在社会上崭露头角的女性画家微乎其微,方君璧是其中的一位。
关紫兰:1903年-1986年
    关紫兰是中国较早接受野兽派影响的职业油画家,她的作品在 20、30、40年代就具有现代艺术倾向,是近代浪漫派。她的作品秀美华丽,用笔豪放,并透露出坚强与宏伟,被海外油画界称中国闺秀女油画家。
蔡威廉:1904年-1940年
    她崇拜艺术巨匠达·芬奇,曾立志要成为“中国的达·芬奇”。她努力把西方现代派精神化入自己的创作中,画风接近法国后印象派。她的人物画,不仅善于描绘人物外貌特征,更能细腻表现人物的内心情绪。
丘堤:1906年-1958年
    在决澜社这个代表着中国早期现代艺术运动标记的画会里,她的作品获过唯一的“决澜社奖”。崇拜现代派画家亨利•卢梭和乔治•勃拉克的丘堤,受后印象主义影响,作品透出东方女性沉静、优雅的气质。
孙多慈:1913年-1975年
    早期艺术手法用笔坚实而厚重,造型准确传神,后期则产生了明显变化,用笔跳跃、松秀而灵动,色调斑斓多姿,技法上具备了印象派对于瞬息光影变化与内心感觉的捕捉,却依然能体现女性特有的宁静美。
新时期艺术女性·暗香浮动
    新时期的中国美术历经了社会主义建设时期、阶级斗争时期、文化大革命时期…,艺术女性的身影总在时代变革的浪潮中若隐若现,但并不妨碍她们对至诚至真的追寻与叹美。那是用清新委婉的抒情颂扬时代的风骨,也在用细腻的内心感敏着人类的真性情。她们用朴素的语言,执着的捕捉着一草一木,用女性唯有的亲切为身处于同时代的人们传递温情。新时期的艺术女性,站立在那个时代的沿途上,虽经历着岁月的打磨,却依旧坚定着那份艺术理想和对未来更美好的期待。
潇淑芳
赵友萍
鸥洋
周思聪
王公懿
李秀勤
王彦萍
徐乐乐
马小娟
施慧
刘丽萍
李爽
现代社会艺术女性•落英缤纷
    1990年代以来,伴随着以女性艺术家为主题的展览相继出现,“女性艺术”的专属词汇也日渐展露于中国的艺术舞台。这就好比是一颗强心剂,为致力于女性主义艺术研究和推广的批评家们实现了有效的突破。与其强调女性艺术开始作为不同于男性艺术的价值凸现出来,不如说女性从男性话语中分离出来,开始转向对自我价值的探寻。对于长久以来积压在女性艺术家们心中的重负再一次如洪流般涌出,形成了不可阻挡之势!
    这一时期的女性艺术,在传承和发扬中国女性文化的基础上,不仅将女性艺术与先锋艺术大胆的结合,而且在对艺术视觉语言上进行了独立的探索,这较之前的女性艺术表达只局限在女性身份和气质等方面上有了长足的发展。
    中国先锋艺术自八五新潮以来,女性主义在先锋艺术层面的参与人数和作品寥寥无几,而九十年代中后期,在观念性、语言探索和各种新媒介实验方面具有先锋水准的女性艺术群体逐渐形成,这为我们考察中国现代艺术的发展提供了新的契机。
陈庆庆
刘虹
甫立亚
孙国娟
徐晓燕
林天苗
肖鲁
尹秀珍
奉家丽
何成瑶
蔡锦
申玲
喻红
姜杰
向京
陈曦
崔岫闻
夏俊娜
彭薇
彭禹
陈羚羊
陈秋林
陈可
曹斐
编者结语
    相比上个世纪的风霜雨雪,本世纪的阳光属地为中国女性艺术的发展打下了良好的根基。目睹着艺术盛宴的此起彼伏,想象着女性艺术在今天能够发扬光大,承载的是几代人的光环。琳达·诺克林说《为什么没有伟大的女性艺术家》,是因为女性在历史上常常是被遗忘的,至于为什么会被遗忘,那是关乎意识形态与整个社会机制的问题,也就是说超越了我们个人能力范畴的不可及的极点。然而,在梳理这些优秀的艺术女性的时候,总不忘回眸她们的身影和她们带给我的精神感悟,那不仅仅是作为女性的一种独立思考,更体现的是作为人在中国社会行进过程中所产生的真切感知与感触,它们是那样真实的存在着,或许这些对于艺术家们来说就足够了。
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