关于新媒体艺术的理解

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           随着数字技术新科技成果的不断扩大,各种形态的新媒体艺术(new media art)形式让人目不暇接。作为一种全新的以数字技术为支撑的新媒介,也就是我们所说的本质意义上的数字艺术,它和各种传统意义上的艺术形态相比,有着显著的“动态性”特征。新媒体艺术的内容或主题,更多地依赖于数字艺术的媒体形式,或者说它在各种可能性的数字技术的开发中,拓展了人类的思维和想象空间,许多让当代人必须面对和释怀的全新理念接踵而至。

           邵志飞作为新媒体艺术的领军人物,从上世纪六十年代开始在舞台、电影和艺术装置作品中融入互动性和虚拟化等元素。早年放弃传统绘画的他,最初的兴趣是将艺术体验从绘画等固有物体形式中解放出来,并由此激发了他更为大胆的尝试——关注艺术作品与观众之间的互动关系,尤其是他最负盛名的电影化体验(cinematic experience),包括对虚拟和现实界限的打破。

           而作为中国新媒体艺术领域的先驱人物之一,胡介鸣从上世纪八十年代开始在作品中进行新技术的实验。其作品的主题通常与时间、人类历史、文化记忆等相关,着眼于过往与进行的当下之间的界线,由此将观众从时序性的历史阅读中解放出来,予以更随机的重新建构属于个人叙事的权利。

           此次新时线媒体艺术中心举办两位新媒体艺术领域有所建树的艺术家双个展,旨在通过比较的方式,以研究的姿态呈现东西方艺术家基于“新媒体”作为媒介所展现出新媒体艺术不同形式的探索之路...

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            “太极”的基本出发点关注记忆中的现实和真实的现实有多少关系,通过记忆我们可以轻而易举的将现实政治寓言化,进入到特定的意识形态叙事系统。媒材运用和表现的角度看,如何将作品的外在引力更有效地幻化为无疆的想象是“太极”尝试的基点,大体量作品足以让人感到力量的存在,庞大的实体和虚拟的影像碎片之间产生的整体感知是“太极”带来的最为直观的语境。面对这样的情境,我们是否将成为“太极”所创造的对象,因为我们已经进入到了作品的权力范围内...

                                                                                                                                                                                                                ——胡介鸣 2014/8/6
     

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